遺骸

簡介：　　廣袤的中華大地，數不勝數的美麗生靈與人類共生，譜寫一曲曲壯美的生命之歌。生活在高原地帶的雪豹達娃不久前剛剛成為兩個小家夥的媽媽，為了撫養孩子長大，她不僅要一次次出擊捕獵，還要麵對來自強勁對手的挑戰。四川某處的茂密竹林中，大熊貓丫丫正和女兒美美快樂玩耍，美美對世界充滿好奇，渴望盡早掙脫媽媽的束縛去擁抱未知的世界。神農架的原始叢林裏，小金絲猴淘淘倍感落寞，因為新出生的妹妹奪走了本該屬於他的關愛，於是淘淘離開家人，成為了流浪猴中的一員，卻必須麵對種種殘酷的現實。可可西裏的荒原上，母藏羚羊和丈夫們告別，成群結隊趕往某個聖地，迎接新生命的到來。而另一邊，仙鶴在長空中翱翔，帶走一個又一個結束了生命之旅的靈魂，展開下一段充滿未知的輪回……

簡介：　　不幸的童年經曆讓十六歲的少年於貝爾（澤維爾·多蘭 Xavier Dolan 飾）早早過上了同母親（安妮·杜爾瓦勒 Anne Dorval 飾）相依為命的生活，然而，隨著年齡的增長和叛逆期的到來，於貝爾漸漸發現，自己和母親之間開始變得越來越難以溝通，兩人之間的距離漸行漸遠 。　　內心充滿了痛苦和矛盾，於貝爾開始了艱難的嚐試，企圖重塑他和母親之間破裂的親情與信任，可是，就在於貝爾的努力逐漸產生成效之時，他和同性男友安東尼（弗朗柯斯·阿諾德 François Arnaud 飾）之間的關係曝光了，這讓他同母親之間的關係再次回歸了冰點之下。在安東尼的幫助下，於貝爾從寄宿學校出逃，偌大的天地之間，他能夠尋找到一片得以藏身其中的小小天地嗎？

簡介：　　午夜時分，一對衣食無憂的年輕情侶無聊到死。在有著易裝癖的變性仆人慫恿下，他們準備舉辦一個群P狂歡派對。他們的客人包括一個妓女，一個明星，一個猛男，還有一個少年...　　很難說這是實驗性的舞台劇還是電影，《午夜狂歡》根據導演楊·岡薩雷斯的短片《一吻而已》改變，場景從隨機的街 頭轉移至密閉的室內，多蘭《幻想之愛》中的美男主角尼爾斯·施內德在本片中以獨眼龍造型出現，非常神奇。《午夜狂歡》入圍第66屆戛納電影節導演雙周單元，是2013戛納酷兒棕櫚的候選影片之一。

簡介：　　睽違影壇23年之後,尤杜洛斯基將壓箱底的奇詭珍寶一次放大絕,以自己的人生作為藍本,讓親兒子成為生命的化身,從童年陰影到成長追尋,所有情慾歌舞信仰儀式,全都化為華麗繁複的視覺元素,展演出一場又一場荒誕幽默、詭魅不安的心靈探索,宛如Cult版《八又二分之一》,比《聖山》更光怪陸離、比《鼴鼠》更直探靈魂。這是一部實驗傳記電影,絕非虛構,因為所有的角色、場景、事件都是真實的,但卻也在尤杜洛斯基的生活導引敘事中,逼迫午夜在线小视频拓展想像力、逼近極限,攫取掌握所有轉型衍化的可能性。

簡介：　　影片《13 個雪莉：現實的幻象》用美國畫家愛德華•霍普的 13 幅絕世名畫構成了美國社會曆史的現實風景，而曆史正是由無數的個人故事所書寫的——雪莉，一個美國女性的縮影，她走進霍普的畫作，走過美國 20 世紀的重大曆史時刻，見證政治、社會和文化等各層麵的劇變：從珍珠港事變到第二次世界大戰、從麥卡錫時代和冷戰到肯尼迪總統遇刺身亡和越戰爆發、從股市崩盤到經濟蕭條、從貓王埃爾維斯•普利斯萊和搖滾樂到馬龍•白蘭度和瑪麗蓮•夢露……　　愛德華•霍普的繪畫作品受“黑色電影”流派影響，相應的也影響了希區柯克、賈木許、文德斯等電影導演的創作。本片導演古斯塔夫•德池敏銳地捕捉到霍普的繪畫與電影藝術之間的關聯，精選霍普的 13 幅生活風景畫作，以繪畫與電影的對話為主軸，加以現實的敘述，用繪畫、現實和影像組合出新的電影語言，利用燈光、顏色和音樂建構出劇場化的體驗。宏大的議題倚托幾近靜止的精美畫麵，借用雪莉段落式的內心獨白，以女性視角解讀美國曆史，書寫出一篇新世紀美國女性的獨立宣言，是美國文化前進的齒輪印記。

簡介：　　西南大學大四學生、獨立青年導演陳一線(本名陳宇舟)團隊憑借新作《醫院裏的中國》摘得第二十一屆北京大學生電影節第十五屆原創影片大賽最佳紀錄片長片獎。這是他繼去年的紀錄片《邊城》之後再次榮獲該獎。　　從去年蹲點長沙火車站拍《邊城》，到今年駐紮湖南省人民醫院拍《醫院裏的中國》，22歲的陳一線已連續把兩個寒假獻給了心愛的紀錄片事業。“他身上那種年輕導演的熱情和執著感染著午夜在线小视频。”賴聃妮是陳一線的學姐，已在北京工作的她此次應邀出任該片聯合製片人，“為了真實而完整的記錄，他連除夕夜也不給團隊放假，大夥兒輪換著回家吃完團年飯後便趕回醫院，工作結束已是淩晨兩點。”　　寒假回老家長沙後，陳一線組織起20人的團隊籌拍新片，“主要是《邊城》原班人馬，以西大戲文係10名長沙學生為主”。為了保證大學時代最後一部作品的獨立性，陳一線婉拒了外來投資，“啟動資金4500元，都是團隊湊的。”　　1月25日開機，3月20日殺青，4月20日做完後期。近三個月的拍片經曆讓陳一線仿佛重生了一次，“原本想批判體製，後來決定立足普通人的故事，醫院裏那麽多悲歡離合讓我重新思考人生。”　　事實上，2個月拍攝的原始素材達1600個G近200小時時長。陳一線說，最後保留的老中幼三代人的故事，圍繞愛與死亡這一主題彰顯情感———愛情、親情等。　　最讓陳一線觸動的是除夕夜拍到癌症病房一位奶奶的死亡。“12點鍾那一刻，病房外煙花四起，屋裏哭成一片，到處是絕望和悲傷，我寫劇本都不敢這樣設置的情景，真實發生了。”陳一線說這是他長這麽大第一次置身於死亡現場，“拍了一會兒無比難受，隻好換夥伴來拍，自己出去透口氣”。之後大年初五他再次拍到嬰兒死亡，“隔著門玻璃拍到哭泣的母親，她忽然轉身瞟到午夜在线小视频，我很有負罪感。”　　陳一線希望勾勒出21世紀初期中國醫院裏的剪影，“唐學軍與葉淑儀的對比體現了中國社會典型的貧富差距，而在命運上，回港治療的陳錦榮不久去世，回家等死的唐學軍卻仍在頑強抗爭，這更反映了生命的無常和意誌的堅韌。”　　66分鍾的影片主要呈現了老中幼三組病員的故事:年過花甲的美籍香港商人陳錦榮因骨癌滯留長沙，醫治73天無果後妻子葉淑儀決定聯係國際救援隊回港繼續治療;進城務工的中年人唐學軍身患白血病，因無錢治病從省裏向市縣一級一級轉院直至放棄治療回家等死;還有一個沒有名字的4號床嬰兒，他本可被治愈，卻因父母已有另一胎用來傳宗接代而不願花萬元治療費，遭到遺棄致死。